無(wú)論是幕后的配音演員選擇還是片中對(duì)黑人街頭文化與邵氏功夫片的信手拈來(lái)，全片對(duì)于少數(shù)族裔融入主流社會(huì)的隱喻可以說(shuō)非常明顯了，雖然“can’t we all just get alone”式的種族敘事在當(dāng)下看來(lái)不免太過(guò)俗套，但卻證明仍然非常好用，至少好過(guò)故意沒(méi)事找事?！吨┲雮b：平行宇宙》對(duì)于好萊塢動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的變革在之前夢(mèng)工廠的靴貓2就有些許展現(xiàn)，而本片則全面擁抱其美學(xué)，甚至貼片的迪士尼新片Wish的預(yù)告片都有著同樣回歸手繪風(fēng)格、二渲三的元素，足見(jiàn)其影響力之深刻

holy媽祖嘞，是真好看的吼?。?！

坐在椅子上想尿又沒(méi)法走開(kāi)，這大概就是這部片子的觀影體驗(yàn)，不是因?yàn)樘每床幌腚x開(kāi)，而是因?yàn)楸唤壴谝巫由狭恕?

年輕的哈羅德不斷“演繹”死亡而努力控制或感受死亡恐懼，年老的穆德任性而活以抵御更深的焦慮，反而可以欣然赴死！

如今再看，并沒(méi)有太多感動(dòng)，尤其不喜歡女主，矯揉造作，早在《燃情歲月》里就不太待見(jiàn)她，她們總是在維持安穩(wěn)世俗生活的同時(shí)堅(jiān)持所謂理想中的愛(ài)情，貌似感人，實(shí)則多余。都說(shuō)不親歷者無(wú)法想象苦役與流放的殘酷，最后安德烈追逐在西伯利亞原野上的一幕很是蒼涼，令人唏噓，命運(yùn)多舛不外如是。